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 冯廷巳“堂庑特大”——开宋词风气之先

词多写闲情逸致，文人气息浓厚，多忧患意识，是开宋词风气之先的关键人物。

35、《醉花间》冯延巳

晴雪小园春未到，池边梅自早。
高树鹊衔巢，斜月明寒草。
山川风景好，自古金陵道。
少年看却老。
相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。

李煜——“词家王孟”，变伶工之词而为士大夫之词，词至李后主而眼界始大，感慨遂深。遂变伶工之词而为士大夫之词。 他以一已之力，开辟了宋词的一代江山。

36、《虞美人·春花秋月何时了》李煜

春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，
问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流。

北宋前期

晏殊——“富贵闲雅”，开创北宋婉约词风，吸收了南唐“花间派”和冯延已的典雅流丽，词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。

1、《浣溪沙》晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。

欧阳修——雅俗并存，扩大了词的抒情功能，他因循中求变，扩大了词的抒情功能，用词抒发自我的人生感受，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。

2、《浪淘沙·把酒祝东风》欧阳修

把酒祝东风，且共从容。
垂杨紫陌洛城东。
总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红。
可惜明年花更好，知与谁同？

柳永“骯皺从俗，天下咏之”，第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。他大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，对宋词的发展产生了深远影响。

3、《雨霖铃》柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰美景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？

4、《蝶恋花》柳永

伫倚危楼风细细，
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

王安石一豪放词之先声，开拓词境的尝试。

其抒情词作，写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。

5、《桂枝香·金陵怀古》王安石

登临送目，正故国晚秋，
天气初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
归帆去棹残阳里，
背西风酒旗斜矗。
彩舟云淡，
星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐，
叹门外楼头，悲恨相续。
千古凭高对此，谩嗟荣辱。
六朝旧事随流水，
但寒烟衰草凝绿。
至今商女，
时时犹唱，后庭遗曲。

北宋晚期

苏轼“新天下耳目”，开创豪放派词作的先河。

他首度开创了豪放派词作的先河，继柳永之后对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

6、《念奴娇·赤壁怀古》苏轼

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰！

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我、早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。

7、《水调歌头·明月几时有》苏轼

明月几时有?把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，
又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。

晏几道一一小令圣手，婉约派词人的代表人物

他尤擅写小令，语言清丽，感情又真挚，是婉约派词人的代表人物。

8、《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，
落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣，
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。

秦观——情韵兼胜，婉约派代表人物

他的词委婉含蓄，清丽雅淡，没有沿袭老师苏轼的豪放词风，却成为了婉约派的掌门人。一首《满庭芳》,让他有了“山抹微云学士”的美称。

9、《鹊桥仙·纤云弄巧》秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

10、《满庭芳》秦观

山抹微云，天连衰草，
画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬菜旧事，
空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，
香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

贺铸——深婉密丽，兼有豪放婉约二派之长

其词内容风格丰富多样，兼有豪放婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句，用韵特严，富有节奏感和音乐美。

11、《青玉案》贺铸

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

周邦彦——“词至美成，乃有大宗”

婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发场光大，为婉约词的发展作出了贡献。他创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。

12、《兰陵王·柳》周邦彦

柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，
拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客？
长亭路，年去岁来，
应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，
又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，
回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！
渐别浦萦回，津堠岑寂，
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。

南宋前期

赵佶——“诸事皆能， 独不能为君耳”

承前代文风，创作官词佳篇，作为词人，他继承前代文风，创作了许多脍炙人口的宫词，北掳之后，他的经历让他写下了，许多千古名篇。

13、《眼儿媚》赵佶

玉京曾忆昔繁华，万里帝王家。
琼林玉殿，
朝喧弦管，暮列笙琶。

花城人去今萧索，春梦绕胡沙。
家山何处，
忍听羌笛，吹彻梅花。

李清照“婉约词宗”“词别是一家”

她提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据。她词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。

14、《如梦令》李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路，
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

15、《声声慢》李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？
守著窗儿，独自怎生得黑！
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！

岳飞气壮山河，写就爱国名篇。

他的词作，首首与抗战相关，字字珠玑，尤其这首“壮怀激烈”的《满江红》，光昭日月，气吞山河，成为千古传诵的爱国名篇。

16、《满江红·怒发冲冠》岳飞

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切！

靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭！
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头，收拾旧山河，朝天阙。

陆游“亘古男儿一放翁”——抒壮志未酬之幽愤

其词主要内容是书写爱国情怀，抒发壮志未酬的幽愤，多将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。陆游词风格多样，最具特色的是慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词作。

17、《钗头凤》陆游

红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错，错，错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥皎绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫!

18、《诉衷情》陆游

当年万里觅封候，匹马戍梁州。
关河梦断何处，尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧洲。

张孝祥——骏发踔厉

上承苏轼，下启辛弃疾:以苏轼为榜样，词写的豪情万丈，其词“豪壮典丽”并不局限于一种文风，而尤以忠愤悲慨的爱国词为世所名。

19、《六州歌头》张孝祥

长淮望断，关塞莽然平。
征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。
追想当年事，殆天数，非人力，
洙泗上，弦歌地，亦膻腥。
隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。
看名王宵猎，骑火一川明，
笳鼓悲鸣，遣人惊。

念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成!
时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。
干羽方怀远，静烽燧，且休兵。
冠盖使，纷驰骛，若为情！
闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。
使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。

辛弃疾——“词中之龙“

拓宽词的内容和题材，其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽，其词题材广阔又善于化用典故入词。

20、《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问:廉颇老矣，尚能饭否?

刘过——“词多壮语”，感慨国事、大声疾呼

词中写“平生豪气，消磨酒里”处甚多，但更能代表刘过词特色的是感慨国事、大声疾呼的作品，这些作品都写得慷慨激昂，虽偶有粗率之处，但风格豪放，却是刘过词的本色。

21、《唐多令》刘过

芦叶满汀洲，寒沙带浅流。
二十年重过南楼。
柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。

黄鹤断矶头，故人今在否?
旧江山浑是新愁。
欲买桂花同载酒，终不似、少年游。

南宋晚期

姜夔——“幽韵冷香”

建立起新的审美规范，他是一个既能填词又能谱曲的词人，词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。

22、《扬州慢》姜夔

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后：废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生！

23、《踏莎行》姜夔

燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知?春初早被相思染。

别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

吴文英“芬菲铿丽”——打破传统的层次结构方式

他被称作“词家李商隐”，师承周邦彦，重格律、重声情、讲修辞、善用典。有《梦窗词集》一部，其词具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。

24、《唐多令》吴文英

何处合成愁？离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好有明月，怕登楼。

年事梦中休。花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

蒋捷一别开生面

独立于时代风气之外其词极富特色和个性，词风另辟蹊径,不主一家，而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉，既无辛派后劲粗放直率之病,也无姜派末流刻削隐晦之失，在宋末词坛上"独立于时代风气之外"，卓然成家。

25、《虞美人·听雨》蒋捷

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，
江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，
一任阶前、点滴到天明。

唐诗宋词是不是很精彩绝伦呢，读完这些诗词你们了解了唐朝和宋朝的历史了吗？